此作品收录于纪录片《西泠名家-山水画大师陆俨少》6分30秒
年10月，浙江文艺音像出版社。
LOT.
陆俨少峡江行
尺寸：96×60cm
立轴纸本设色
著录：1、《陆俨少全集4》绘画卷，浙江人民美术出版社，P。2、《中国名画家全集-陆俨少》，舒士俊着，年9月，河北教育出版社，P。
备注：1、纪录片《西泠名家-山水画大师陆俨少》，年10月，浙江文艺音像出版社。2、萧平题诗塘
《峡江行》作于丁卯（一九八七年）是其晚年精品。分别出版于：1、《陆俨少全集4》绘画卷，浙江人民美术出版社，P。2、《中国名画家全集-陆俨少》，舒士俊着，年9月，河北教育出版社，P。并有纪录片《西泠名家-山水画大师陆俨少》，年10月，浙江文艺音像出版社。萧平先生年题跋：“俨少先生青年曾经峡江险水，居蜀多年，故喜作巴山蜀水，此其一九八七年晚岁所写也，泼墨与勾线融合一体，苍茫淋漓兼具，识者当宝之也。”陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。这两种技法都在《峡江行》中得到了充分的体现。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆俨少又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。陆俨少在其《自序》一书中曾说：“我认为，在70年代前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露；70年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。”从以上这段谈话，我们可看出两点：一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折，逐渐形成自己的风格；二是陆俨少自己十分清楚，晚年变法并非易事，可能变好，亦可能变坏。陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具。以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”，然要以传统的笔墨意蕴、独具神韵的山水画风来审视，陆则优胜。收藏陆俨少山水画的人很多，既有海外的富商巨贾，也有国内一般的收藏家。今天，若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言，随着中国经济实力的增强，陆俨少的作品体格增长仍存在巨大增值空间。敬请