如果说早期敦煌壁画里的山还不够真实，那么从隋代展子虔这幅画开始，山变得越来越真实了：山峰有了变化，画得有大有小，有远有近，有高有低，有起有伏。
展子虔《游春图》摹本局部，隋代，约年前整幅画以山石的蓝色为主，再辅以山脚下草地的绿色、泥土的金色，最后用桃花、人物的白色，还有桥梁、建筑的红色做点缀，色彩层次十分丰富。
在山脚下的人，只有豆粒大小，衬得群山格外巍峨。人不再是画面的主角，而是山水的点缀，这标志着山水画开始成为独立的画种。
但大诗人屈原却在战国时就已见这青山中——
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
张敦礼《九歌图书画卷·山鬼》局部北宋约年前战国时的大诗人屈原，写过一首诗《山鬼》，讲述了一个凄婉的故事。一个美丽多情的山鬼，在深山中与一位公子偶遇。幽会之后，她急切盼望着再次相会，然而公子却迟迟未能再来，是忘记了，还是不得空闲？她心中充满了疑惑与惆怅……
张敦礼《九歌图书画卷·山鬼》在画中的描绘出山鬼容貌姣好，着一袭蓝裙，骑坐在花豹背上，在山林之中徘徊，露出失落、幽怨的神态。背景是迷蒙混沌的山丘与云雾，营造出一种神秘而奇幻的气氛。