“南山有玄豹，雾雨七日而不食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。”
——《列女传·贤明·陶荅子妻》
春夏之交，万物生发，由中央美术学院老教授戴泽主导，与中央美院版画工作室合作推出的“福豹系列”限量版画作品，为观众展现出与传统画作不一样的形式和面貌，以更平易近人的方式和更当代的审美，为今年的艺术界带来一股悦人清风。
“大福豹”系列之一丝网综合版年
戴泽是徐悲鸿的“中大弟子”，毕生任教于中央美术学院，不仅为新中国的美术教育事业做出了杰出贡献，也是20世纪美术史中代表性的艺术家。
戴泽
年，李斛（中）、韦启美（左）、戴泽（右）在徐悲鸿纪念馆门口的合影
戴泽一生沉浸于艺术，并且始终追寻风格的创新与时代的气息，他在教学中鼓励学生大胆尝试不同的艺术形式与风格语言，而这种思路也成为年过九旬的他仍然乐于同年轻艺术家和新艺术媒介合作的前缘。
戴泽查看木板水印版画
徐冰用“新英文书法”为戴泽设计的印章
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
——《九歌·山鬼》
山鬼出自战国时期楚国伟大诗人屈原的作品《九歌·山鬼》。此诗是祭祀山鬼的祭歌，叙述的是一位多情的山鬼，在山中与心上人幽会，描绘了一个瑰丽而又离奇的神鬼形象。
徐悲鸿《山鬼》
作者以人神结合的方法塑造了美丽的山鬼形象：她披戴着薜荔、女萝、她乘着赤豹拉的辛夷车……其衣食住行无不带有强烈的神性和野性色彩，又与山鬼的身份地位相适应。
由此可见，豹自古在我国就是野性、生命力和爆发的象征，这次的版画合作也特选了戴泽的《大福豹》作品作为原型，希望将这种生命力传达给更多的人。
“福豹”系列木板水印年
“福豹”系列木板水印年
“福豹”系列木板水印年
“福豹”系列木板水印年
此次推出的戴泽先生限量版画，是艺术家与中央美院版画工室的深度合作，经过观念碰撞与媒介转换所带来的新成果。
“福豹”系列木板水印年
“福豹”系列木板水印年
本次精选了戴泽的《大福豹》作品，以木版水印的形式，结合手作技术，将艺术史中的经典图像在当代语境中重新激活，不但赋予这些画作新的意义，也通过版画与雕塑的当代形态与绘画的历史感产生共振。
这次的限量版版画，独选了戴泽作品中具有代表性的《大福豹》作为制作原型。
木板水印制作现场
天然矿物上色
蛰伏的豹子，其绵延的轮廓下隐藏着蓄势待发的力量；似醒未醒的眼眯起，仿佛懵懂又仿佛暗中观察。体态优美，四肢纤长，哪怕是睡姿也能让人猜想出它疾奔时的姿态。
黑豹
——“故其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，难知如阴，动如雷霆。”
这幅《大福豹》不仅代表了戴泽的绘画成就，也象征了他的为人品格：智者的沉稳、隐而不发是为在日后一鸣惊人；匍匐过艰难险阻之后是一往无前。
在这特殊的一年，为大家献上这含义别致的定制限量版画，愿疾豹从小憩中苏醒时，是一望无际的草原，是一展宏图的前景。
福“豹”等你
戴泽
四川云阳人，当代著名画家。徐悲鸿重要的弟子，新中国美术教育奠基人，中国第二代油画家代表人物，中央美术学院奠基人，中国美术家协会第一批会员，徐悲鸿教育学派代表人物。
年3月出生于日本京都本愿。同年随其父母回国。自幼喜爱绘画，年考入国立中央大学艺术系，师从徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳、黄显之、秦宣夫、吕斯百、陈之佛等先生。年毕业以后，应徐悲鸿之邀北上北平任国立北平艺术专科学校（中央美院前身）助教、讲师。年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院。
他从教数十年来，为中国美术事业培养了大批优秀人才，著名者有靳尚谊、王沂东等。曾修复徐悲鸿《奚我后》等多幅作品。应邀为国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院美术馆等机构创作大量作品。
作为徐悲鸿的“中大弟子”，戴泽毕生任教于中央美术学院，不仅为新中国的美术教育事业做出了杰出贡献，也是20世纪美术史中代表性艺术家。20世纪50年代，戴泽曾赴民主德国进行交流学习，结识了版画家舒慈野司马，在其指导下学习了铜版画创作技法，并在回国时携带了大量铜版画作为进一步研究和教学的资料。在保留下来的戴泽艺术文献中，还有一幅照片，是他在年创作的一件雕塑，表明此时艺术家对于不同艺术语言的开放兴趣。戴泽一生沉浸于艺术，并且始终追寻风格的创新与时代的气息，在教学中他鼓励学生大胆尝试不同的艺术形式与风格语言，而这种思路也成为年过九旬的戴先生仍然乐于同年轻艺术家和新艺术媒介合作的前缘。