阴历二月，百花争艳，竞相夺彩，而杏花，堪称里面“最靓的仔”，大片大片的杏花，深受人们的喜爱，是踏春游玩的好去处，故此阴历二月也称“杏月”。当年孔夫子便是在一片杏林里，传道授业解惑，教育包括孔门十哲在内的三千弟子。想想那个场景，阵阵花香随风暗袭，伴随着郎朗读书声、辩论声，难怪孔子的门徒优秀的那么多呢，而且我们现在还用“杏坛”一词指代教育界呢（“杏林”则是代表医学特别是中医中药界）。杏花花朵整体白里透红，粉嫩而娇媚，“如你的羞怯似醉”，是对怀春少女最好的映衬。“道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工”（宋·杨万里《芗林五十咏·文杏坞》）杏花在其花期，颜色有一个变换的过程，从红转粉，再由粉转白，犹如一个等待情郎的少女心情，由慕情、期待到疑惑的过程。“不见复关，泣涕涟涟，既见复关，言笑晏晏”，同一朵花，却有不同的颜色；同一个人，却有不同的心情。
杏花花骨朵杏花是文人的宠儿，古代描写杏花的诗词很多，我们选取五首，加上个人的理解，共同欣赏。（一）唐·吴融《杏花》春物竞相妒，杏花应最娇。红轻欲愁杀，粉薄似啼销。愿作南华蝶，翩翩绕此条。吴融生活在晚唐，当时政治黑暗，藩镇割据，诗人身在官场，却也无力改变现状。这首诗对杏花的态度是一种爱怜，红时愁煞人，粉时惹叹息。这并非由于杏花自己的轻薄，而是万物争春下，众物对杏花的嫉妒，桃红李白虽妖娆，莫如杏花不施粉黛，天然有朱粉，所以它们不得不承认杏花最娇。诗人想要像庄周梦蝶一样，在梦里围着杏花翩翩起舞，守护者它。
村边杏花白（二）唐·薛能《杏花》活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。薛能是晚唐官员，颇为自负，喜欢和人唱反调，与人交往，多嘲讽少褒奖，最终在“黄巢之乱”中全家被叛军所害。对于大家都很喜爱的杏花，薛能同样要标新立异，发表一番“高见”。在这首诗中，杏花成了风流的代名词，宛如一个青楼女子，站在春风中笑个不休，如果你对她付出真心，终究会是竹篮打水一场空，因为江山易改本性难移，“痴心换情深”？不存在的。薛才子的这首诗可谓是开了个坏头，之后的文人多有以杏花比喻风流女子的，杏花真是无故躺枪，你们为情所伤，却来拿杏花发牢骚，何必呢？何苦呢？单单欣赏杏花之美，岂不美哉？当然，这首诗的开头四个字“活色生香”，已经成为了成语。
一枝红杏出墙来（三）唐·韦庄《闻春鸟》云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。韦庄前大半生，屡试不第，颇为坎坷，还不幸成为黄巢叛军占领长安的亲历者，由此写下了轰动一时的《秦妇吟》，并阴差阳错的隔了千年才让大家重新欣赏到，甚是传奇。这首诗应当写作于黄巢之乱之前，考场屡屡失意的诗人，在一个晴朗的春天里，看到满村的鸟儿，依稀与自己到长安赶考时的场景相似，不过心境却是大不相同。毕竟在长安时还是有所憧憬的，可现在身在灿烂的红杏前，又是风和日丽的天气，却感觉这些鸟儿肯定会嘲笑自己的憔悴不堪，而自己的这种状态，估计鸟儿看了也是大煞风景，满村杏花开放，多么美好的景象，却要出现那个憔悴、失意的人，真是双方都尴尬。说起来，这种尴尬是杏花带来的，谁让它那么娇媚、那么活泼、那么生机盎然呢？等韦庄去了成都，时来运转，成为前蜀开国元勋，荣华富贵加身时，不知道他还记得“那些花儿”吗？它们都老了吧？它们去哪里呀？我们已经被风吹散，飘落到天涯。
沾衣欲湿杏花雨（四）宋·朱淑真《杏花》浅注胭脂剪绛绡，独将妖艳冠花曹。春心自得东君意，远胜玄都观里桃。朱淑真是宋代才女，与李清照堪称双璧，可惜遇人不淑，婚姻生活不如意。在她的笔下，杏花犹如浅浅的涂抹一层胭脂，又薄如红色丝绢（绛绡），如此便冠绝群芳。杏花最为太阳神（东君，出自屈原作品《九歌》）所钟爱，刘禹锡曾两度观赏的玄都观里的桃花，远不及杏花啊。也许幽栖居士（朱淑真号），是在以杏花比喻自己，美貌与才华并存。
杏花以繁为佳（五）明·唐寅《题画四首》其一绿水红桥夹杏花，数间茅屋似仙家。主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。唐寅因牵涉科举舞弊案后，仕途之路被断绝，以诗词、字画自娱。这首诗是题在画轴上的，山间小溪，碧波荡漾，山里自然不可能有红桥，而是因为春风吹落杏花，飘到小桥上，看上就像是“红”桥一般。杏花树旁，是几间茅屋，在唐寅看来，主人家住在这里，便似住在洞天福地的神仙一样了。绿水、红桥、杏花开，主人何不拿出珍藏的美酒，与客人一边赏花一边饮用？放心，咱兜里有钱，这次断断不会赊欠的。
《杏花茅屋图》局部，台北故宫博物院PS：杏花不仅我们中国人喜爱，或者说不仅诗人们喜爱，欧洲最知名的印象派画家文森特·范·梵高（vincentvangogh），也画有一副《杏花》，时间是年2月，这幅画是作为礼物，送给画家即将出生的侄子，研究生他弟弟的儿子。为了表达对梵高的爱，弟弟、弟媳特意决定，给孩子起名为文森特（即梵高的名字），这是西方人特有的爱意表达方式。
梵高《杏花》，阿姆斯特丹博物馆韶光易逝，好花不常开，莫待无花空折枝，现在就走去与杏花邂逅吧。