《夜半乐》
柳永
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼；片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。
渡万壑千岩这是柳永浪迹浙江时候写的词，词分三叠，第一叠中就隐藏着很多相关浙江（越地）的典故。比如“乘兴离江渚”，这是用了《世说新语·任诞》中王子献的典故，据说王子献居住在山阴（今浙江绍兴）的时候，前往刻县（今浙江嵊州）拜访戴安道，可是才到门前，突然打道回府，旁人问他缘故，他说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”再比如“万壑千岩”，典出《世说新语·言语篇》，顾长康赞会稽（今浙江绍兴）山川之美，说“千岩竞秀，万壑争流”。“越溪”，浙江有很多条江都以溪为名，比如若耶溪、刻溪，等等。“怒涛”，典出枚乘《七发》中描摹广陵郡（今江苏扬州）曲江的浪涛，有“突怒而无畏“如震如怒“发怒座沓”等句。
乘兴离江渚“樵风”是用郑弘请神人在若耶溪上给他好风运樵的典故。这些典故几乎贯穿第一叠始终，一直扣紧越地，但不唯不觉突兀，反而别显情趣。第一叠是写词人的旅程，他在“冻云黯淡天气”的时候，乘坐一叶小舟，乘兴离开岸边，沿着某条越地的江流而下，等到浪涛渐平，好风忽起，他听到江上商旅们互相呼唤，于是船只顺风顺水，很轻快地到达了“南浦”。“南浦”即南面的江口，这个地名比较古怪，因为毫无越地特色，倘要考究其典故，《楚辞·九歌》中有“子交手兮东行，送美人兮南浦”，江淹《别赋》中有“送君南浦，伤如之何”，向来作为离愁意象，而与越地无涉。其实，词人在这里是故意埋了一个伏笔。
南面的江口第二叠写词人望向岸边，眼中所见。首先是岸上，有“酒施“烟村”“霜树”；然后是江上，“渔人鸣榔归去”；接着再岸边，水中是“败荷零落”，岸上是“衰杨掩映”。在词人笔下，任何景物都是带有感情色彩的，而这几种景物的感情色彩则可分为两类，前一类是乡野之趣，是平和舒适的，后一类“数行霜树”“败荷零落，衰杨掩映”是比较苍凉的。为什么在“冻云黯淡天气”很久以后，在平和舒适后突然写到苍凉呢？其实这也是一个伏笔。
苍凉因为词人随即就写到，他看见岸上有三三两两的浣纱女子（西施浣纱，千古美谈，所以浣纱也带有浓厚的越地特色），她们一边羞怯地躲避着行人，一边互相欢笑低语。这是一幅美丽的活泼的青春景象，但是随即就引发了词人激烈的情感，而那两个伏笔，也就此得到落实。见到这些活泼的青春少女（“见此”），词人不禁怀想起远方的爱人来了。都怪自己轻易地离家，离别了爱人来江湖飘零啊，已到岁暮，难以还家，反复叮咛的期约要如何才能达成呢？所以前面会用“南浦”，会描写岸上苍凉的景象，都是为了这一刻情感的突发。
青春景象情感激发的同时，再度情景交融，词人模糊的泪眼望向长天，只见已逐渐暗下来的长空寥廓无际，中有一头孤雁缓缓飞过，凄楚的鸣叫声逐渐远去。词人自己就如同这孤雁一般，也怀着失群的伤痛，离家越来越远………此词一、二叠写事，写景，第三叠写情，层次分明，线索流畅。而且前面近乎平铺直叙，节奏舒缓，第三叠情感突然激越，节奏急促，也正符合曲调“中段雍容不迫，后段声拍转促”的要求。
孤雁有人论说第三叠所怀想的，当是两人，前面“惨离怀”是想妻子，后面“凝泪眼”是想情人，因为词人出游在外，不可能携带家眷，也不可能把妻子安置在汴梁，所以“杏杏神京路”是思第二人。然而诗歌本是高度凝练，来源于生活而又超脱于生活之上的艺术形式，正不必胶柱鼓瑟，强求每一句都合情合理。况且一词之中、一叠之中，甚至短短数句之中，分而思念两个客体，不觉得太过混乱了吗？不觉得会把原本的苍凉悲怀，破坏成一个大笑话吗？
参考资料：诗词鉴赏
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